Franco Maria Jasiello , noto poeta e critico di fama internazionale , è per me semplicemente : Franco . Un grande amico che ho avuto modo di conoscere nel Febbraio del 2002 nella mia permanenza a Natal . In omaggio alla sua grande cortesia e gentilezza , pubblico online il suo ultimo libro "ANATOMIA DELL'ASSENZA " per mostrare anche al popolo dei cibernauti la sua poesia .

Franco Maria Jasiello

Anatomia dell' Assenza

Prêmio Othoniel Menezes 1984

Rio Grande del Nord

BRASILE

Edizione Bilingue

2001

Franco Maria Jasiello

Anatomia da Ausência

Prêmio Othoniel Menezes 1984

Rio Grande do Norte

BRASIL

Edição Bilingüe - Português / Italiano

2001
 

Para (A)

Fernando Monteiro
Ivan Maciel de Andrade
Luis Fernando Pereira de Melo
Valério Mesquita
Clara, Adriana e Clàudia Adami
Margit e Sèrgio Polari de Alverga

À memória de
(Alla memoria di) 

Arnaldo Adami
Rafael de Simone
Lucia e Carlos Alberto
(Tucho) Moreira
Achille di Napoli
Luis Carlos Guirnarães
 

INTRODUZIONE

Franco M. Jasiello riprende qui, stilisticamente, una tradizione poetica — quella della dolce notazione già nuova nella sua lingua materna — per servire nel più adeguato modo, e con le armi della tradizione che i (buoni) poeti non abbandonano, a un tema ricorrente nella miglior poesia universale, ancor prima del “Cantico dei Cantici”: quello della celebrazione dell’Amata, della Beatrice non solo di Dante, spiritualmente, ma di tutti i cantori dell’amore nel più alto senso della sua espressione erotica o nell’altro, di totale trasfigurazione, per Santa Teresa e Juan de la Cruz.

Da un tronco di doppia tradizione, quindi, l’autore di questo poema di trentotto stanze di un rigore valeryano ha preso la strada più sicura verso la difficile libertà di quelli che adoprano un progetto di poesia non come semplice motivo di reminiscenza (adesso che grande parte della poesia scritta non scappa da questa trappola della cultura e del tempo), ma per poter meglio raggiungere la piena modernità del suo cantico — dove l'amata non è presente. 0 lo e appena indirettamente, non in persona o nella carne ancora tiepida che i poeti egiziani (degli affreschi) fecero palpitare per sempre..., ma con lo stesso calore trasmesso a ciò che la tocca e che la veste, a ciò che si rammenta come i movimenti dei corpi delle ballerine in antiche pareti, anche se le

- 10 -
 

PREFÁCIO

Franco M. Jasiello retoma aqui, estilisticarnente, urna tradição poetica — a da dolce notacáo que jà foi nuova em sua língua materna — para servir de modo mais adequado, e com suas armas da tradiçao que os (bons) poetas náo abandonam, um terna recorrente na melhor poesia universal, desde antes do “Cântico dos Cânticos”: o  da celebraçào da Amada, da Beatriz não so de Dante, espiritualmente, mas de todos os cantores do amor na sua expressào erotica de sentido mais alto ou naquele outro, de transfiguraçào total, para Santa Teresa e Juan de la Cruz.

Entroncado em dupla tradição, portanto, o autor deste poema de trinta e oito estâncias de um rigor valeryano tomou o mais seguro caminho para a difìcil liberdade dos que operarn um projeto de poesia não pelo simples motivo da rerniniscência (agora que grande parte dos poemas escritos nào escapa dessa armadilha da cultura e do tempo), mas para melhor alcançar a plena modernidade do seu cântico — onde a amada náo está presente. Ou está so indiretamente, não em pessoa e na came ainda morna que os poetas egípcios (dos afrescos) fizerarn pulsar para sempre..., mas com igual calor comunicado ao que a toca e ao que a veste, ao que se rememora corno o movimento dos corpos de dançarinas em velhas paredes, embora as próprias dançarinas
                          

  - 11 -

proprie ballerine sono assenti da tre millenni. Tema trascendentale del poema, quest’ “assenza”, nel caso, e, forse, di appena alcuni minuti, ma stabilisce la stessa forma commovente di presenza (cosi como la tradizione si rinnova nel corpo del testo) con una reiterazione dello stesso motivo assente attraverso trentotto diverse mediazioni, di cose e del ricordo, d’indumenti, della memoria sensoriale che resta nelle dita cosi come la modellatura d’una nuca fine e delicata non è morta con gli occhi dello scultore del busto di Nefertiti.
Tutta questa delicatezza di visione e d’espressione cerca eco, tuttavia, in un tempo in cui l’amore si contraffà ormai in quasi erotomania malata e, allo stesso tempo, repressiva (in un’età culturale di falsa tolleranza), d’una società per la quale, sotto l’imposizione del consumo, l’intimità certamente non dev’essere più intima. Il poeta lo sa (poichè è antenna non soltanto “della razza”), e qui si ribella, credo, contro la disumanizzazione dell’erotismo,proponendosi d’intensificarlo per opposizione e in una forma sottile:
ricrea l’anatomia assente nella sua umanità, rifà il corpo delle sue parti — modernità del mito di Iside ricomponendo Osiride — come chi raccoglie immagini sacre disperse in outdoors, profani, di pubblicità di bambole in pezzi su scala mostruosa di donne giganti squartate da ciò che Pier Paolo Pasolini chiama, con ragione, “fascisrno della cultura capitalista di consumo, il peggiore di tutti i fascisrni”.
In questa strada — che, in se stessa, e vivificatrice —il lettore assiste alla redenzione di ornamenti banalizzati, partecipa d’una contemplazione che si oppone alla volgarizzazione di massa rivolta ad oggetti modesti ed elevati all’iconica idolatria del consumo, e che il poeta cerca di restituire, perciò, alla scala umana e all’ordine di bellezza, semplice, delle cose come se giacessero abbandonate in una stanza della memoria.
 

- 12 -

estejam ausentes hà três milênios. Tema transcendental deste poema, essa “ausência” e de hà minutos talvez, mas instala a rnesma forma comovente de presença (assirn como a tradição se renova no corpo do texto) por uma reiteração do mesmo motivo ausente através de trinta e oito mediatizações diversas, de coisas e da lembrança, de peças do vestuàrio e da memória sensorial que permanece nos dedos da mesma forma como o modelado de uma nuca fina e delicada não morreu com os olhos do escultor do busto de Nefertiti.
Toda essa delicadeza de visão e expressão procura eco, no entanto, num tempo em que o amor se contrafaz já em quase erotomania doente e repressiva ao mesrno tempo (numa idade cultural de falsa tolerância), de urna sociedade para a qual, sob a imposição do consurno, a intimidade certamente não deve ser mais íntirna. 0 poeta o sabe (pois è antena não só “da raça”), e aqui se rebela, creio, contra a desumanização do erotismo, propondo-se a intensificá-lo por oposição e de uma forrna sutil: recria a anatomia ausente em sua humanidade, refaz o corpo de suas partes — modernidade do mito de Īsis recompondo Osiris — corno quem recolhesse imagens sagradas dispersas em outdoors, profanos, de propaganda de bonecas partidas na escala monstruosa de mulheres gigantes esquartejadas pelo que Pier Paolo Pasolini chama, acertadamente, de “fascismo da cultura capitalista de consurno, o pior de todos os fascismos”.
Nesse caminho — que é em si mesmo vivificador—, o leitor assiste à redenção de adereços banalizados, participa de uma conternplação que se opõe à vulgarização de massa por sobre modestos objetos elevados à icônica idolatria do consumo, e que o poeta busca devolver, então, à escala hurnana e à ordem da beleza, simples, das coisas como que abandonadas num aposento da memória.Assim, Anatomia da Ausência se torna um poema magritteano até a medula — diáfana — do seu longo

- 13 -

Cosi, Anatomia dell’Assenza dimostra d’essere un poema magrittiano fino al midollo — diafano — del suo lungo sguardo posato sulla presenza invisibile dell’amata restaurata, della Donna rigenerata (nel senso di reintroduzione nel genere a cui appartiene) e salvata da sé stessa, del corpo risacralizzato da un erotismo umano, di nuovo come fu e ancora sarà, sempre, finche gli amanti vorranno rifuggire dalla mercantilizzazione del loro sentimento, dall’ ‘uniformizzazione della loro emozione erotica e dalla falsa maniera di darsi...
Contro tutto ciò non c’è niente di meglio che agire, nella "resistenza" poetica, con una nuova aspirazione all’ascesi — che qui, è inaspettata o no, quella che dà motivo alla passione divenuta, ancora una volta, vera nell’intimità che, con ardore, s’esprime fino al limite del silenzio.

Fernando Monteiro


 

- 14 -

olhar pousado sobre a presença invísivel da amante restaurada, da Mulher regenerada (no sentido (IC reintrodução no gênero a que pertencc) e salva de si mesma, do corpo ressacralizado por urn erotismno humano, de novo, corn o foi e ainda será, sempre, enquanto os amantes se furtarem a mercanti1ização do seu sentimento, à padronização de sua emoção erotica e à falsificação de sua entrega...
Contra isso, nada como operar, na "resistencia” poética, com urna nova aspiração  à ascese — que aqui è, inesperada on não, a do motivo da paixão tornada mais uma vez verdadeira na intimidade que, ardorosa, se expressa atè o limite do silêncio

Fernando Monteiro

- 15 -

FRANCO JASIELLO: VENTICINQUE ANNI DI POESIA, CODICE DI CULTO

Franco Jasiello avvicina Natal a Roma usando la parola poetica con libero passaggio.
I suoi modelli vengono dall’antica fonte della lupa e, rilavorati al calore del nuovo mondo, hanno acquisito nuove sfumature, forme e contorni.
Il poeta ha gettato l’ancora nel Rio Grande del Nord da quasi tre decadi, innamorandosi, senza riserva, per il paesaggio “vestito di sole”, per il quale ha abbandonato la patria degli oriundi, San Paolo, dove la famiglia possedeva un’industria metallurgica.
Oltre queste funzioni, Franco si e anche dedicato a produrre testi giornalistici su arti plastiche, pubblicando, nel 1982, il libro didattico intitolato: Linguaggio della Storia dell’Arte.
Autore di cinque libri di poesie e vane volte premiato, il poeta ha consolidato un’opera i cui tratti determinanti sono in vigore, la sensualità e l’intensità.
“Scnivete molto e pubblicate poco e, quando quello che avete scritto vi sembra molto bello, per favore, stracciatelo” e la regola che il poeta/professore Franco Jasiello insegna ai suoi alunni e applica alla sua stessa produzione poética.
I ricordi della gioventù vissuta in Italia e l’orrore della guerra, che fece”amara la neve dolce”, aggiungono ai suoi versi una nota sincera e dolorosa.
Poesie come “Cornispondenza Arretrata”, scritta originalmente in portoghese e rivolta alla madre Aurora, morta alcuni mesi prima, rivelano il dominio delle emozioni e la capacità di estrarre dalla lingua portoghese immagini sensibili e, allo stesso tempo, forti e suggestive.
L’attività di traduttore svolta negli ultimi anni ha dato, come risultato, la pubblicazione del libro : “Permanenza Poetica dei Lirici Greci”, nel 2001, che

- 16 -

FRANCO JASIELLO: VINTE E CINCO ANOS DE POESIA, SENHA DE CULTO

Franco Jasiello aproxirna Natal de Rorna, pela palavra poética: passagern franqueada. Seus modelos vêm da antiga fonte-da-loba e, retrabalhados ao calor do novo mundo, adquiniram novos matizes, forrnas e contornos.
0 poeta ancorou no Rio Grande do Norte há quase três décadas, apaixonando-se, sern reservas, pela paisagem “vestida de sol’, pela qual abandonou a pátria paulista dos oriundi, onde sua família possuía uma indùstria metalùrgica.
Além desses ofícios, Franco tern-se dedicado, também, a produzir textos jornalísticos sobre artes plásticas, tendo publicado, em 1982, o livro didático intitulado: Linguagem da História da Arte.
Autor de cinco livros de poesia e várias vezes premiado, o poeta consolidou uma obra cujos traços definidores são o vigor, a sensualidade e a intensidade.
“Escrevam muito e publiquem pouco e, quando acharern bom dernais, rasguem, por favor” é o lema que o poeta/professor Franco Jasiello tem ensinado a seus alunos e aplicado à sua própria producão poética.
As lembranças da juventude vivida na Itália e à horror a guerra, que tornou “amarga a neve doce”, acrescentam aos seus versos uma nota sincera e dolorosa.
Poemas como “Correspondência Atrasada”, escrito originalmente em pomtuguês e dirigido à mãe Aurora, morta alguns meses antes, revelarn o domínio das emoções e a capacidade de extrair da língua portuguesa imagens sensíveis e, ao mesrno tempo, fortes e sugestivas.
A atividade de tradutor desenvolvida nos ùltimos anos resultou na publicação do livro “Permanência Poética dos Liricos Gregos”, 2001, revelando a outra

- 17 -

rivela un altro aspetto di questo intellettuale che fa parte della stirpe dei poeti-traduttori e che hanno trasmesso al linguaggio poetico le loro molteplici possibilità, i loro limiti e la loro rarità.
Secondo Franco Jasiello, la sua traduzione è quasi letterale perchè “sottolinea la forza delle immagini, trascurando la sintassi e la metrica che ci sono familiari a favore della purezza e dell’integrità dei valori fonici e strutturali di un discorso poetico, vivo e eterno”.
Questo esercizio di trasportare segni tra lingue diverse gli apre prospettive di creazioni intertestuali che includono la sua produzione nelle proposte della post­modernità.
Infine, interpretando un momento alto del testo jasielliano, invochiamo la poesia affinchè nell’estate ci tocchi, nell’autunno non si resista al suo abbraccio, nell’inverno ci riscaldi e, nella primavera, ci possieda.
 

Natal, 7 Luglio 2001

Diva Cunha Pereira de Macedo
 

- 18 -

face desse intelectual que se inscreve na linhagem dos poetas-tradutores e que refletiram sabre a linguagem poética, suas muitas possibilidades, seus limites e sua escassez.
Segundo Franco Jasiello, sua tradução e quase literal porque “sublinha a força das imagens, desprezando a sintaxe e a métrica que nos são familiames em favor da pureza e da integridade dos valores fônicos e estmuturais de urn discurso poético, viva e eterno”.
Esse exercício de transladar signos entre línguas diversas lhe abre a perspectiva de criações intertextuais, incbuindo sua produção nas propostas da pós­modernidade.
Enfim, glosando um momento alto do texto jasielliano, invocamos a poesia para que no verão nos toque, no outono não resistarnos ao sen abraço, no inverno nos acalente e, na primavera, nos possua.

Natal, 7 de julho de 2001

Diva Cunha Pereira de Macedo
 

- 19 -

INDICE

INTRODUZIONE

I.....................................
II...................................
III .................................
IV..................................
V...................................
VI ................................
VII ...............................
VIII ..............................
IX ................................
X ..................................
XI .................................
XII ...............................
XIII ..............................
XIV...............................
XV................................
XVI...............................
XVII.............................
XVIII............................
XIX..............................
XX................................
XXI...............................
XXII..............................
XXIII............................
XXIV...........................
 

SPECCHIO
PROFUMO
BRACCIALE
COLLANA
SCARPE
BLUSA
GONNA
REGGISENO
MUTANDINE
CAPELLI
FRONTE
OCCHI
NASO
GUANCE
BOCCA
DENTI
MENTO
ORECCHIE
NUCA
COLLO
SPALLE
SCHIENA
ASCELLE
BRACCIA

INDICE

PREFÁCIO

I.....................................
II...................................
III .................................
IV..................................
V...................................
VI ................................
VII ...............................
VIII ..............................
IX ................................
X ..................................
XI .................................
XII ...............................
XIII ..............................
XIV...............................
XV................................
XVI...............................
XVII.............................
XVIII............................
XIX..............................
XX................................
XXI...............................
XXII..............................
XXIII............................
XXIV...........................
 

ESPELHO
PERFUME
PULSEIRA
COLAR
SANDÁLIAS
BLUSA
SAIA
SUTIÃ
CALCINHAS
CABELOS
TESTA
OLHOS
NARIZ
FACES
BOCA
DENTES
QUEIXO
ORELHAS
NUCA
PESCOÇO
OMBROS
COSTAS
AXILAS
BRAÇOS

XXV.............................
XXVI...........................
XXVII..........................
XXVIII.........................
XXIX............................
XXX.............................
XXXI............................
XXXII...........................
XXXIII..........................
XXXIV.........................
XXXV..........................
XXXVI.........................
XXXVII........................
XXXVIII......................

MANI
FIANCHI
SENI
VENTRE
OMBELICO
COSCE
GAMBE
PIEDI
NATICHE
PUBE
PELLE
COPULA
PAROLE
SILENZIO
 

MÃOS
FLANCOS
SEIOS
VENTRE
UMBIGO
COXAS
PERNAS
PÉS
NÁDEGAS
PÚBIS
PELE
CÓPULA
PALAVRAS
SILÊNCIO
 

A Conceição e a Anna Maria
 

Tìs dè bìos, tì dè terpnòn 'àter khrusès "Aprhrodites"
(Che vita, che dolcezza senza Afrodite d’oro?)
MIMNERMO DA COLOFONE -
VII Secolo a.C.

Meravigliosamente
un amor mi distringe
e mi tene ad ogn’ora.
Com’om che pone mente
in altro exemplo pinge
la simile pintura,
cosi, bella, facc’eo,
che ‘infra lo core meo
porto la tua figura.

JACOPO DA LENTINI - Prima Metà del XIII Secolo d.C.
 

- 28 -
 

Que vida, que doçura sem a dourada Afrodites?
MIMNERMO DE CÓLOFON - Século VII a.C.

Maravilhosamente
um amor me atormenta
e me tem a toda hora.
Como o homem com a mente
em outro exemplo assenta
a imagem na pintura
assim, linda, faço eu,
que neste peito meu
carrego a tua figura.

JÁCOPO DE LENTINI - Primeira Metade do Século XIII d.C.
 

- 29 -
 

La tua irrequietudine ml fa pensare
agli uccelli di passo che urtano ai fan
nelle sere tempestose:
è una tempesta anche la tua dolcezza, turbina e non appare,
e i suoi riposi sono anche più rari..

EUGENIO MONTALE

Genova 1896—Milano 1981

- 30 -
 

Tua irrequietude me recorda
aves migradoras caindo ofuscadas
em noites tempestuosas:
è tempestade também tua doçura,
ferve e não transborda,
e atè suas pausas são mais espaçadas

EUGÊNIO MONTALE

Gênova 1896—Milão 1981

- 31 -

I   SPECCHIO

Fosti servo inconfondibile signore
Vivido gentile solerte e attivo
Creasti dimensioni non dovute
Porta di sera terrazzo all’albeggiare
Sei pelle di luna vetro argento acciaio.

- 32 -
 

I ESPELHO

Foste servo senhor inconfundivel
Vívido gentil desperto e ativo
Criaste dimensôes que não te deram
Porta na tarde terraço ao alvorecer
És pele de reflexo vidro prata aço.

- 33 -
 

II   PROFUMO

Agguato dell’ olfatto chimica malizia
Aggredisti libri sale braccia e stanze
Introduttore intangibile d’assenza
Fosti assiduo e incorporeo visitante
Sei esame insistente mai ricerca.

- 38 -
 

II PERFUME

Ardil do olfato química malícia
Agrediste livros salas braços quantos
Intangível introdutor da ausência
Foste assíduo incorpóreo visitante
Es insistente exarne scm procura

- 39 -

II   BRACCIALE

Cerchio sonoro striscia luminosa
Liturgia evocativa e simulacro
Fosti segno di culto restaurato
Marchio sigillo reliquia e presagio
Sei monile metallico artificio.

- 40 -
 

III  PULSEIRA

Aro sonoro réstia luminosa
Liturgia evocativa e simulacro
Foste senha de culto restaurado
Mãrca sinete reliquia presságio
Es adereço metálico artificio.

- 41 -

IV  COLLANA

Stagione di miraggi accanto al seno
Fosti intrecciato emblema non ferito
Sentiero e circuito di sazio contatto
Remissione consegna regola e segreto
Sei lustro modesto di poco valore.
 

- 42 -
 

IV  COLAR

Estação de miragens pcrto dos seios
Foste ernblema entrançado sem ferida
Senda e circuito de farto contato
Remissão entrega guia segredo e regra
Es brilho modesto de pouca valia.
 

- 43 -

V   SCARPE

Cadenza iterativa d’equilibrio
Annuncio e ritmo di prossimità
Foste insidie soavi compiacenti
Sensuali selle barocche vacillanti
Siete cuoio ritorto insuperbito

- 44 -

V    SANDÁLIAS

Cadência iterativa do equilíbrio
Prenúncio e ritmo de proximidade
Fostes insídias suaves complacentes
Sensuais selas barrocas vacilantes
Sois empinado couro retorcido

- 45 -
 

VI   BLUSA

Bianca cortina a difesa del busto
Grinza adolescente ombra verticale
Trasparenza brezza macchia innocente
Fosti l’aridità gelida dell’ansia
Sei indenne tessuto senza sorprese.

- 46 -
 

VI  BLUSA

Branca cortina defesa do busto
Vinco adolescente sombra vertical
Transparência brisa mancha inocente
Foste a gélida aridez da ansiedade
És tecido sem falha e sem surpresa

- 47 -
 

VII   GONNA

Austera a volte altre insolente
Fosti ritrosia invito e paramento
T’animò il brivido e ti svesti furtivo
Morbida eccessiva complice adeguata
Sei deforme fagotto abbandonato

- 52 -
 

VII SAIA

Austera às vezes outras insolente
Foste esquiva convite e vestimenta
Animou-te o arrepio furtivo e te despiu
Macia excessiva cúmplice ajustada
És informe disfarce abandonado.

- 53 -
 

VIII   REGGISENO

Penombra d’eclissi prigione insegna
Coppe d’offerta suggerita e fatta
Fosti orbita di stella e di pianeta
Lasciasti ansietà non rivelando essenza
Sei patetico ornamento bipartito.

- 54 -

VIII  SUTIA

Eclipse penumbral prisão divisa
Taças de oferta sugerida e feita
Foste órbita de estrela e de planeta
Deixaste anseio sem revelar essência
És patético enfeite bipartido.

- 55 -
 

IX   MUTANDINE

Caravelle fluviali inconsistenti
Foste caligine nebbia crivello
Anemone salsuggine ultima posa
Meno che ombra più che chiarore
Siete ammucchiato involucro confuso.

- 56 -

IX    CALCINHAS

Caravelas fluviais inconsistentes
Fostes caligem nevoeiro e crivo
Anêmonas salsugem último pouso
Menos que sombra mais que clanidade
Sois amassado invólucro disforme.

- 57 -
 

X   CAPELLI

La notte in onde riscattando il vento
Ala nido respiro briglia nelle mani
Foste affluenza ad ogni affermazione
Carezza iniziale aerea oscurità
Siete deboli tegumenti filiformi.

- 62 -
 

X    CABELOS

A noite em ondas resgatando o vento
Asa ninho rcspiro rédea em minha mão
Fostes afluência a toda afirmativa
Carícia inicial aérea madrugada
Sois débeis filiformcs tegumentos

- 63 -
 

XI   FRONTE

Mite pendio mattinata accecante
Dono solenne di severa durezza
Fosti discesa e salto fino al labbro
Altopiano lunare esausta sorgente.
Sei osso coronale parete e facciata.

- 64 -
 

XI  TESTA

Aclive manso amanhecer cegante
Doação solene de pétrea dureza
Foste descida e salto para o lábio
Altiplano lunar fonte exaurida
És osso coronal parede e frontaria

- 65 -
 

XII   OCCHI

Buio improvviso meriggio incandescente
Campo montagna siccità inverno e mare
Foste quiete godimento soprassalto
Regalo d’ogni giorno e calendario
Siete vitrea luce difesa da membrane.

- 66 -

XII OLHOS 

Súbita escuridão incandescente dia
Campo montanha mar inverno estio
Fostes quietude gozo e sobressalto
Em cada dia presente e calendário
Sois vitrea luz guardada por membnanas

- 67 -
 

XIII   NASO

Breve tratto sul pallore de viso
Tutto di me sapesti como aroma
Apice del profilo centro d’ovale
Fosti cortese indicatore altero
Sei cartilagine forata appendice.

- 68 -

XIII  NARIZ 

Breve traço na palidez do rosto
Tudo de mim soubeste como aroma
Auge do perfil centro da face plena
Foste cortês indicador altivo
És cartilagem apêndice vazada

- 69 -
 

XIV   GUANCE

Le più estive frutta senza spine
Foste per me vermiglie ed irrorate
Giardini aiuole prati mattutini
Orti maturi ed opulente vigne
Siete bilaterali forme imprecise.

- 70 -
 

XIV  FACES

As mais estivas frutas sem espinhos
Fostes por mim vermelhas e molhadas
Jardins eanteiros relva matutina
Hortas maduras opulentas vinhas
Sois bilaterais formas imprecisas

- 71 -
 

XV   BOCCA

Mitilo dischiuso lacca sauna
Fosti vendemmia vigilia di vino
Fiato umidità gemito aspro respiro
Mobilità maschera immacolata
Sei cavità d’alito e di suono.

- 72 -
 

 
XV   BOCA

Marisco luzidio lacre salino
Foste vindima e véspera de vinho
Sopro úmido alento áspero gemido
Mobilidade e máscara sem dolo
És cavidade de hálito e de som.

- 73 -
 

XVI   DENTI

Nella mia carne di vendetta aculei
Nella mia carne misteriosa aratri
Definita bianchezza impenitente
Foste imprevisto geometrico fulgore
Siete pezzi da macina avorio e smalto

- 78 -
 

XVI DENTES

Em minha carne vingativa arestas
Em minha carne misteriosa arados
Definida brancura impenitente
Fostes fulgor geomètrico imprevisto
Sois peças de moenda esmalte marfim.

- 79 -
 

XVII   MENTO

Alzato come arma o penitente
In preghiera in orgasmo in arroganza
Fosti caro alla spalla onere grato
Tremulo timido contrito afflitto
Sei fragile mascella e movimento

- 80 -
 

XVII  QUEIXO

Erguido como arma ou penitente
Na reza no orgasmo na arrogância
Foste macio no ombro carga grata
Trêmulo timjdo contrito aflito
És frágil maxilar e movimento.

- 81 -
 

XVIII   ORECCHIE

Itinerari meandri e volute
Cammini nuovi d’incontro e commiato
Valve attinie anfratti di paguro
Foste velluto di conchiglia ed alga
Siete acustico ornato della testa.

- 82 -
 

XVIII ORELHAS

Itinerários meandros e volutas
Caminhos dc reencontro e despedida
Valvas actínias locas de paguro
Fostes veludo caramujos algas
Sois acústico ornato da cabeça

- 83 -
 

XIX   NUCA

Contratta radice di desiderio
Logorata dai denti e dalle labbra
Fosti misura altezza assentimento
Prezioso premio altare consegnato
Sei prima vertebra della cervice.

- 84 -
 

XIX   NUCA

Hirta raiz de calafrio e desejo
Minada pelos lábios pelos dentes
Foste medida subida assentimento
Valioso prêmio altar apresentado
És vertebra primeira da cerviz

- 85 -
 

XX   COLLO

Superbo declivio fino al fermo petto
Indifeso in ogni arteria prepotente
Liscio rigido rotante reclinato
Fosti prima del balzo bianca sosta
Sei vincolo e inizio di trachea e laringe.

- 86 -
 

XX    PESCOÇO

Soberbo declive atè o cob pleno
Indefeso em toda artèria prepotente
Rotante reclinado rijo liso
Foste antes do mergulho alvo descanso
És vinculo origem de traquéia e laringe

- 87 -
 

XXI   SPALLE

Disarmate da giovane sorpresa
Foste alterezza appropriazione appoggio
Fuga rapinatrice esilio abbandono
Riconciliazione calma struggimento
Siete orizzontali termini del tronco.

- 88 -
 

XXI   OMBROS 

Desarmados pela jovem surpresa
Fostes altivez apropriação arrimo
Fuga rapinante exílio abandono
Reconciliação calma desabrigo
Sois limites horizontais do tronco

- 89 -
 

XXII   SCHIENA

Vastitâ di valle a mezzogiorno
Letto di fiume separando pascoli
Fosti marcia giornata di frontiera
Invitta insonnia paziente traversata
Sei trapezio dalle anche alle spalle.

- 94 -
 

XII COSTAS

Amplitude de vale ao meio-dia
Leito de rio dividindo pastos
Fostes marcha jornada de fronteira
Insubmissa insônia paciente travessia
Sois trapézio das ilhargas aos ombros.

- 95 -
 

XXIII   ASCELLE

Archi di fionda tiepidi accoglienti
Foste antri volte profonde cappelle
Banchine scirocco lagune grecale
Condizione di riposo stipulata
Siete caverne di febbre c di sudori.

- 96 -
 

XXIII   AXILAS

Fundas em arco acolhedoras mornas
Fostes antros abóbadas capelas
Cais ponte maresia mangue nordeste
Condição de repouso cstipulada
Sois cavernas de febres e suores.

- 97 -
 

XXIV   BRACCIA

Alzate in corretto movimento
Foste arrivo recinto inaugurato
Blandizia ondulante moto e guanciale
Lunghi canali alla cieca navigati
Siete angolose tenaglie elementari.

- 98 -
 

XXIV BRAÇOS

Levantados em movimcnto certo
Fostes chegada cerco inaugurado
Afago ondular do passo travesseiro
Longos canais que naveguei sem leme.
Sois anguloso alicate elementar

- 99 -
 

XXV   MANI

Caute nel gesto del primo stupore
Prodigo sortilegio temerario
Foste giuste tenaci competenti
Nesso ristretto tra palma e dita
Siete prensili estremità improvvise

- 104 -
 

XXV MÃOS

Cautas no gesto do primciro assombro
Pródigo sortilégio temerário
Fostes justas tenazes competentes
Nexo resumido entre palma e dedos
Sois prêenseis extremos imprevisíveis

- 105 -
 

XXVI   FIANCHI

Palesi confini campagne d”ombra
Golfi lunga scoperta litorali
A voi m’accostai come giaguaro o serpe
Foste raccolto seminagione e solco
Siete limiti sinuosi divergenti.

- 106 -
 

XXVI FLANCOS

Declarados confins de vàrzea sombria
Golfos longa descoberta litorais
Andei por vós como jaguar ou cobra
Fostes colheita sulcos semeadura
Sois sinuosos limites divergentes

- 107 -
 

XXVII   SENI

Eretti mobili trepidi crescenti
Foste della mia pelle peso e base
Absidi cupole scudi ogivali
Per voi fui puledro prepotente e saggio
Siete pendule glandole adipose

- 108 -
 

XXVII SEIOS

Eréteis móveis trépidos crescentes
Fostes de minha pele peso piso
Absides cúpulas escudos ogivais
Por vós fui potro prepotente sábio
Sois pêndulas glândulas adiposas.

- 109 -
 

XXVIII VENTRE

Meridiana radura dopo la pioggia
Fosti frutteto terra in fiore frutto
Plenilunio australe anfiteatro inerme
Patto promessa dono e primizia
Sei linea arcuata fra torace e bacino.

- 110 -

XXVIII VENTRE

Meridiano sertão depois do inverno
Foste pomar terra florando fruto
Plenilúnio austral anfiteatro inerme
Pacto promcssa dádiva e primícia
És linha arqueada do tórax a bacia.

- 111-
 

XXIX   OMBELICO

Vertigine in pianura vano e voragine
Ostrica notturna pozzo inerte spirale
Fosti concentrica ronda contumace
Pupilla incarcerata angusto covile
Sei cicatrice primo addio in vita.

- 112 -
 

XXIX   UMBIGO

Vertigem na planície vão e voragem
Noturna ostra poço espiral inerte.
Foste concêntrica busca conturnaz
Pupila encarcerada angusta cova
És cicatriz primeiro adeus na vida.

-113 -
 

XXX   COSCE

Indici convergenti del mistero
Foste sorgiva rivo piena estuario
Pertinace mattino obliquo imbrunire
In voi fui guerriero sacerdote auriga
Siete lunghi femori tenui safene.

- 114 -

XXX COXAS

Índices convergentes do mistério
Fostes nasccnte caudal curso estuário
Manhã pertinaz anoitecer oblíquo
Em vós fui guerreiro sacerdote auriga
Sois longos fêmures tênues safenas.

- 115 -
 

XXXI   GAMBE

Consueta prudenza di rivelazione
Coerenti accessibili disarmate
Concordanza epidemica immediata
Foste pudore cupidigia castità
Siete muscoli gemelli e doppie aste.

- 116 -

XXXI   PERNAS

Consueta prudência de revelação
Cocrentcs acessíveis desarmadas
Concordância epidérmica imediata
Fostes pudor cobiça castidade
Sois músculos gêmeos c duplas hastes

- 117 -
 

XXXII   PIEDI

Curvilinei snelli serpeggianti
Inquieti per nudità dura d’anfibio
Foste gabbiani felini inseguiti
Argilla sabbia marmo e tessuto
Siete base precaria sostegno esiguo.

- 122 -
 

XXXII  PIEDI

Curvilíneos esbeltos serpejantes
Inquietos na nudez dura de anfíbio
Fostes gaivotas felinos acuados
Argila areia mármore e tecido
Sois base precaria suporte exíguo

- 123 -
 

XXXIII   NATICHE

Simmetrica erosione di pietra al vento
Vela in pienezza sull’albero di prua
Foste preda scalata inobbedienza
Nel mare del corpo blandi continenti
Siete carnosi emisferi sporgenti.

- 124 -
 

XXXIII   NADEGAS

Simétrica erosão de pedra ao vento
Vela em plenitude no mastro da proa
Fostes presa escalada inobediência
No mar do corpo brandos continentes
Sois hemisférios carnosos salientes.

- 125 -
 

XXXIV   PUBE

Tumida spiga densa spessa intensa
Cono equinozio crinale novilunio
Fosti orizzonte punta di freccia lancia
Triangolo di tenebre vertice e taglio
Sei eminenza addominale pelvi pelo.

- 126 -
 

XXXIV   PUBIS

Túmida espiga densa espessa tensa
Cone equinócio crinal novilúnio
Foste horizonte seta ponteiro
Triângulo de trevas vértice gume
És eminência abdominal pelve pclo.

- 127 -
 

XXXV   PELLE

Fosti pregiata veste quotidiana
Libera da macchia mai ripetuta
Giusta aderente consistente chiara
Su te incisero favole le dita
Sei fino strato sopra carne e nervi.

- 128 -
 

XXXV     PELE

Foste preciosa roupa quotidiana
Nunca manchada nunca repetida
Justa aderente consistentc clara
Em ti desenharam fabulas meus dedos
És fina capa sobre came e nervos.

- 129 -
 

XXXVI   COPULA

Prima dell’acqua fiume oceano lago
Linfa a umore saliva lingua e gemme
Fosti contratto innesto proprietà
Ampia attesa di marea onda imboscata
Sei cieca fecondazione e voluttà .

- 130 -
 

XXXVI   COPULA

Lago antes da chuva mar antes do rio
Seiva saliva língua linfa gemme
Foste contrato enxerto propriedade
Vigília de preamar vaga emboscada
És cega volúpia fecundação incerta.

- 131 -
 

XXXVII   PAROLE

Rapide sussurranti audaci
Avida sintassi sillabe sibili
Accento occidentale verbi e pudore
Foste solari germogli palustri
Siete suoni a volte con significato.

- 132 -
 

XXXVII  PALAVRAS

Rápidas sussurrantes atrevidas
Sintaxe ávida sílabas sibilos
Sotaque ocidental verbos pudicos
Fostes solar gerininação palustre
Sois sons articulando algum sentido.

- 133 -
 

XXXVII   SILENZIO

Estinto canto vuoto pentagramma
Fosti viva voce intatta presenza
Imminente ironia d?ore affilate
Fido oscuro perfetto e pronto rito
Sei torbida sordità memoria muta.

- 134 -
 

XXXVIII SILÊNCIO

Extinto cantar vazio pentagrama
Foste a voz mais viva intata presença
iminente ironia de horas afiadas
Obscuro pronto fiel perfeito rito
És turva surdez de memória muda.

- 135 -